作者|顾 韩

编辑|李春晖

“梅婷好适合演坏人”“一出场就感觉瘆得慌”“压迫感好强”“感觉得了安嘉和真传”……

一开播让观众喊“嗑死我了”的是爱情剧，喊“气死我了”的是生活剧，而让观众吓得够呛还乐此不疲地交流被吓经历的，是悬疑剧。12月21日晚，随着《回来的女儿》在爱奇艺独家开播，2022年的迷雾剧场正式拉开帷幕，全民热追悬疑剧的氛围也回来了。

《回来的女儿》由爱奇艺出品，鸣涧影业、奥陶纪影业联合出品，《无证之罪》导演吕行与《隐秘的角落》编剧潘依然强强联手，韩三平监制，张子枫、王砚辉、梅婷、李乃文领衔主演，讲述上个世纪90年代，孤女陈佑希为寻找好友小秀进入潭岭镇李家发生的一系列故事。

这是相当新鲜的家庭悬疑体验。没有强犯罪、没有名侦探，各怀鬼胎的散装一家人，被友情、亲情、爱情、物欲、情欲驱动走入悬疑的迷宫。其显著优点在于，这些情节并非故事枝蔓，而就是悬疑本身——你最想揭开的，是这些人心底的秘密。最亲密的家人，其实如此陌生。最宽宏的可能最谋私，最美丽的可能最邪恶，满口谎言的，反而是被欺骗最深的人。

当其被设置于90年代的背景之下，时代元素不是装点氛围，而是被充分运用于情节推动中，就更能深刻体会编剧潘依然为本剧下的断语：“一个家庭如何在时代浪潮里维持自己的平衡。”

全员高质量“狠人”

悬疑可以说是对演员要求最高的剧集类型之一。一方面，氛围的营造离不开角色的高能、演员的配合。更重要的是，悬疑剧里的表演若不到位，容易传递出错误信息，误导观众推理。也正因如此，悬疑剧很少有剧火人不火的情况，更多是好作品与好演员的相互成就。

不过，这一点未必都是应在主角身上。在悬疑题材中，反派有着不亚于正派的重量与能量。张东升爬山、秃顶、“我还有机会吗”是《隐秘的角落》最早出圈的几个梗。《无证之罪》能够经历住时间的考验，很大程度也是因为它贡献了狠人李丰田，不断有人慕名前去考古。

2020年起，各平台竞相下注悬疑短剧，也有不少演员借反派角色走红、翻红、转型。包括有流量明星标签的鹿晗与赵丽颖，都在迷雾剧场展现出全新面貌，令人观感为之一变。

可以说，能否留下一个惊心动魄、深入人心、对名场面KPI有所贡献的反派角色，是评价一部悬疑剧影响力非常直观的标准。

而正如开篇所列的网友热评，《回来的女儿》首播即达成这一条件。一贯以温婉形象示人、在《不要和陌生人说话》中作为安嘉和受害者的梅婷，此次化身惊悚担当——夜深人静，当陈佑希自以为隐秘地向智障哥哥套话，镜头一转，与她背对背躺着的廖穗芳竟然并未睡着……她越是不动不说话，观众越在脑补中胆战心惊。

其实不止梅婷，《回来的女儿》堪称全员高质量“狠人”，卡司中有大量悬疑剧熟手：

张子枫初步脱离童星乖萌的刻板印象、展现出超出年龄的实力，靠的就是《唐人街探案》结尾的诡异一笑，之后还曾与陈正道合作《秘密访客》。而《回来的女儿》中陈佑希为了好友孤身犯险，小小的身体中蕴藏着大大的能量，正是妹妹最擅长的一类角色。

剧中饰演梅婷丈夫的王砚辉，从2008年《李米的猜想》起就是国产悬疑片的经典绿叶，在《烈日灼心》结尾以几可乱真的罪犯表演给人们留下了深刻印象。

饰演情夫王老板的李乃文也是一枚反派老戏骨，从刑侦反派（《黑白禁区》）、谍战反派（《悬崖之上》），到渣男反派（《相逢时节》）都能驾驭。

饰演小警察的代旭与吕行导演自《无证之罪》结缘，该剧中他的角色从唯唯诺诺到逐渐堕落，不是大反派也令许多观众恨得牙痒痒。客串出演老李亲戚的张子贤则被戏称长了一张韩影反派脸，在电影《受益人》与谍战剧《叛逆者》都以反派角色引发关注。

好演员一举一动都是戏。就这“全员反派”的一出大戏，硬糖君这个剧集名侦探还真有点摸不清他们的底。

没有强犯罪的悬疑什么样？

国产悬疑网剧发展至今，神探VS变态杀手的奇案型与大案套小案的单元型都出过不少佳作。不过事实上，悬疑题材有多种面貌，未必一定要同犯罪、血浆绑定在一起。

悬疑大师希区柯克有一个著名的炸弹理论：三个人玩扑克牌，牌桌下有颗炸弹。如果只是讲述三个人玩牌，然后突然爆炸了，就只有惊讶而毫无悬念。但如果让观众知道炸弹的存在，再展示三个人玩牌，观众就会时刻想着何时会爆炸，悬念也就形成了。

《回来的女儿》主创也深谙此道。剧中，陈佑希为了不被警察送回孤儿院、继续寻找小秀，谎称自己是李家走失的女儿李文文，每天硬着头皮给自己画上鬓角痣。不管是陈佑希本人还是观众都深知这谎言一戳就破，“母亲”廖穗芳也果然在不到两集的时间里就推理出了陈佑希的真实身份。

然而，她并没有歇斯底里、当面叫破，而是偷偷联系了孤儿院。期间，她每个打量试探的目光、意味深长的微笑，都会令观众的焦灼不安多一分。最后看到院长来抓人，反而能松口气。

《回来的女儿》是原创剧本，借不到作家与IP的光环。但对于一部悬疑剧，无人能剧透又何尝不是最大的优势？目前该剧播出至第5集，人物与人物关系已经多次出现反转，比方说，都知道陈佑希这个女儿是假冒的，DNA检测结果却显示她与廖穗芳存在亲属关系。

剧情推进飞快、反转出其不意，每剥开一层，给人的感觉就越扑朔迷离，仿佛置身剧里的大雾当中。除了明面上的一些谜题，如失踪的小秀、戴猴哥面具的流窜犯、陈佑希是不是当年被拐的李文文，还有太多有待深挖的地方——

廖穗芳爱丈夫、爱老王，还是只爱儿子？李承天对回来的女儿深信不疑、关怀备至，是否别有居心？被陈佑希与程威挂念、又和王老板关系暧昧的小秀，究竟是怎样一个人？王老板看起来最“社会”，有能力犯罪或者掩藏犯罪，可这样是否又太过表面？

可以肯定的一点是，陈佑希是打破表面平静的闯入者，而廖穗芳是这个家的守卫者，不管是为了小秀还是李文文，两人的对立都会贯穿全剧。她们一个身手敏捷、敢想敢干，一个心思缜密、是成年人，她们之间的角力是该剧一大看点。

一方面，正如前文所说，剧情的设置很尊重观众智商。第2集廖穗芳就识破了陈佑希的身份，抽丝剥茧的过程也被导演拍出了几分谍战式的惊险，令人感觉这个小镇中年不简单。

另方一面，两人的关系也一直在变化、在升级。到第4集，两人已进一步摊牌，令人不由担心陈佑希之后将如何留在这里，又如何才能化险为夷。

当然还有一点，两人各自的坚持、彼此的冲突都有着丰富的情感与现实因素支撑，令观众更容易代入。

值得一提的是，90年代的背景设定在制造悬念方面也发挥了很大作用。

一方面，不同的社会环境、物质条件会给犯罪与破案带来变数。李家住在化肥厂家属院，邻里之间抬头不见低头见，因此会出现李文卓被误抓一次、隔天全家都遭人白眼的情况。流言蜚语对剧中人的重量显然更大，可能会影响他们的决策和行为。廖穗芳在剧中也几次提到，再经不起更多流言的压力。

同时，当时既没有摄像头，DNA等检验技术也很初级，因此犯罪成本低而破案成本高。换句话说，90年代民风彪悍，人们的尺度与今天不同。

90年代对于这届观众说远不远、说近不近，80后、90后虽是亲历者，但当时大多处于懵懂的少年或童年时代，对于剧中人的行为也不是很好判断。而这，无疑也提升了整部剧“亲切的未知感”，就如这“彼此陌生的一家人”。

迷雾剧场，再次领跑

悬疑与喜剧都靠让观众意想不到取胜，如今二者越来越难做，因为观众早已千帆过尽，深谙各种经典套路。悬疑内卷尤其严重，精品越做越多，观众眼光越来越高，创新突破越发艰难，还剩多少空间，非有慧眼、有胆识的主创无法察觉。

《回来的女儿》在家庭悬疑这一细分方向上的探索就有很强的行业价值。一方面，家庭悬疑是一股全球性的创作风潮，美剧《大小谎言》、日剧《坡道上的家》、韩剧《夫妻的世界》，莫不是将悬疑的元素手法与婚姻、家庭、伦理等话题相结合，产生别样的观感。

另一方面，家庭悬疑也是国产悬疑剧尚未充分开掘的一个方向，试水者多但成功的少，还有几个爆款名额有待争夺。而且正如上文提到的，家庭悬疑在不必与犯罪、血浆绑定的同时，可以写人性、写伦理、写社会，选题并不少，有进行长期探索的可能。

而不管是国剧中最早对家庭悬疑进行科普的《隐秘的角落》，还是如今的爆款潜力种子《回来的女儿》，都诞生在爱奇艺迷雾剧场，这绝非偶然。

悬疑一直是爱奇艺的一大当家类型，长的短的，气质传统或者网感强烈的，聚焦各个警种与各类侦探的，都出现过标杆性作品。引领类型发展、寻找新的突破口、推进相应的内容与美学探索，是平台在这一赛道上维持优势的必然举动。并且，以在悬疑剧方面的积淀来说，爱奇艺也是最有可能做到这一点的。

这一届迷雾剧场除了主打散装家庭悬疑的《回来的女儿》，其他4部新剧也看点颇多：导演阵容有冯小刚、陈正道，演员方面有实力派陈建斌、海清、宋佳、王阳等加盟，亦有新生代演技派董子健、文淇，概念包括科幻悬疑、心理现实主义以及东北元素。

之所以我们离不开悬疑剧，不仅是因为感官刺激或烧脑快感，更因为它以一种特有的方式关怀与书写现实，探讨与每个人切身相关的、罪恶从何而来的话题。虽然真实的犯罪可能离我们较远，但那些微小的恶念、隐秘的痛苦、未知的恐惧，我们都曾在生活中真切感知，并渴望得到解释与释放。