文/羊城晚报全媒体记者 胡广欣

鉴定对象：《七人乐队》

上映日期：7月29日

单论作品质量，《七人乐队》难免让人产生“盛名之下，其实难副”的感慨。

洪金宝、许鞍华、谭家明、袁和平、杜琪峰、林岭东、徐克，七位大师级的中国香港导演围绕“香港”这一主题进行创作，每人拍一部短片，组成《七人乐队》这部电影。简而言之，《七人乐队》是一部短片集。全片共111分钟，包含7个独立故事，每位导演的创作空间只有15分钟左右。其实，短片比长片更难拍：要在有限的篇幅里完成起承转合并准确表达作者意愿，最好还能让观众眼前一亮，这没那么容易达成。

熟稔商业片制作的杜琪峰交出了最为规整的作业：《遍地黄金》拍的是千禧年前后，三个渴望一夜暴富的小市民在茶餐厅里讨论房产和金融，延续了杜琪峰最擅长的黑色喜剧风格；徐克的《深度对话》最放飞，他把故事背景设置在一个精神病院，仅靠演员的对话就达成多次反转，对白中调侃了张曼玉、杜琪峰、许鞍华等人，电影人的善意自嘲可以让影迷会心一笑。

可惜的是，另外几位导演都不太适应短片形式。许鞍华的《校长》细腻动人，可惜铺垫太长导致后面异常仓促，仅以对白交代主人公结局。林岭东的《迷路》也有类似问题，移民回港寻根、父子观念冲突这两个核心非常吸引人，可惜后段的呈现略显说教。袁和平的《回归》和谭家明的《别夜》倒是很完整，但前者的爷孙故事略显老套，后者的悲情男女故事在当下则有些不合时宜。至于洪金宝的《练功》，比起电影，更像一次汇报演出，对香港武行表达敬意。

但《七人乐队》依旧是一部非常难得的电影。《七人乐队》无疑不是七位导演的最佳发挥，但你可以在他们身上看到香港电影发展的脉络。香港功夫片国际扬名，洪金宝、袁和平无疑是重要推手；徐克、许鞍华和谭家明是20世纪80年代新浪潮电影的佼佼者，让香港电影兼具了商业性和艺术性；林岭东开创了警匪片和犯罪片的一种范式；而最年轻的杜琪峰，更是千禧年前后香港电影的新巅峰。

《七人乐队》每一部短片都是完结后才放出导演名，但七位导演的个人风格如此有辨识度，大部分影迷只要看个开头就能猜出影片出自谁之手。比如《别夜》，大片的墨绿色和粉红色营造出极具冲击力的视觉反差，正是谭家明标志性的美学风格；银河映像的经典三人站位，同样出现在《遍地黄金》里；《校长》镜头平实，但片中人物一个眼神一次抬手都流动着细腻的情感，那必然是许鞍华。不少人觉得《迷路》这个温情故事非常“不林岭东”，但仔细看看任达华饰演的父亲，他难道不就是林岭东本人的化身吗？年轻时是叛逆的火爆青年，中年后开始珍视旧事物的价值，但在遇到不平事时，内心仍然忍不住爆了句粗口。

“商业”无疑是香港电影最重要的标签之一，但这并非香港电影的全部。《七人乐队》让很多人重新意识到，这里始终有一批具有作者自觉的电影人，他们以电影为媒介进行表达，不断让香港电影变得更好。(更多新闻资讯，请关注羊城派 pai.ycwb.com)

来源 | 羊城晚报·羊城派

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责编 | 邵梓恒